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Oil Painting

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Portrait of Madame Francois flamenmenier

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出版:1、《大师与大师—徐悲鸿与法国学院大家作品》展览图录,2014年,第244-245页2、《美术》,中国美术家协会,2014年12月刊,第133页3、《美术研究》,中央美术学院,2015年第4期,第20页4、《中国美术•世界语境—21世纪的徐悲鸿研究及中国美术发展(二)》,现代出版社,北京,2017年说明:作品附法国巴斯蒂亚法庭授权鉴定专家、“古玩、家具、绘画”鉴定专家委员会成员Gilbert POLVERELLI 出具的鉴定证书。 签名:François Flameng 1907 展览:《大师与大师—徐悲鸿与法国学院大家作品》联展,2014-2015年,上海中华艺术宫在弗朗索瓦 • 弗拉孟这件出色的肖像画作品上,画面左下角有他的签名,并标注日期为1907年,当时的艺术家正处在荣耀的巅峰。自1890年开始—或者更早,弗朗索瓦•弗拉孟似乎就与梅尼耶(MENIER)家族有着密切的联系。这位美丽优雅女子的身份通过我们的研究探寻、以及在诺瓦歇文化遗产保管负责人的帮助下,终于得以重新确立。她实际就是爱莲娜 • 蒂拉 • 塞耶尔(Hélène Thyra de Seillière, 1880-1973)男爵夫人,她先是亨利•梅尼耶的情人和生活伴侣,后在1911年与他成婚。这位非凡的女性也是一位知名作家。她曾于1943年在巴黎图书出版社(Edi. Le Livre de Paris)出版了《是的,我爱过……—一个女人的生活》一书,当时就受到过法兰西学院的嘉奖。画中即刻能让人产生强烈印象的,是由画面构造而凸现出来的蒂拉 • 塞耶尔的脸。人物的眼睛直直地看向前方,显出一种“爽直而无顾忌”之感, 以及人物整体上的“坦率”气质,这与其所处的踞高临下的位置形成比照。事实上,这幅油画并不是要用来搁放在地上,而是要挂在墙上的。由此,画上的蒂拉就能显得是在直接而毫无顾忌地“俯视”来访者。在作品的整体构成以及画面指义中,光线也有着重要的作用。首先能看到,在模特身上铺撒有一层白色的光,其“辐射中心”在人物的腹部,随后在腰部交错,又在胸部以及颈部等极显其贵族风采的位置延散开来。概括说来,这就呈现出一种“提升”,一种将模特“神化”的处理方式。艺术家的意图很明显:蒂拉是个充满贵气而容光焕发的人,她的身体承载着脸庞和眼神所散发出的光彩。有如一位女神,周身被金色的光芒所环绕,但她还是透出一股生命体的活力。脸颊、双唇以及双耳的粉色既是审慎的,又十分有力,与颈部、双肩及喉咙处近乎完美的白暂形成反差。蒂拉 • 塞耶尔身着的长裙也很美,这很好地映现出“美丽时代”以及法国“新艺术”风潮的特点。这条丝质的香槟色长裙有着波纹闪光,显示出一种金色的饰样,上面是一些植物和动物图纹,在靠下方的位置尤其明显—那里有些天堂鸟和孔雀的羽饰。裙子的上方和胸衣的设计十分值得注意。金色的薄纱能够“吸”光;它们如此构成作品画面氛围的一部分,也进一步突出人物在月光下的光彩。画的笔法十分鲜活生动而细致。这正是“现代风格”的油画手法,折衷手法善于运用颜色,并使颜色具有表达力。在弗拉孟的这幅油画中,对于花叶、黑色狐狸犬、长裙以及肤色的描绘也着实是十分大胆的。可以说这是弗拉孟画技的最佳呈现。弗朗索瓦•弗拉孟(1856 - 1923) François FLAMENG  弗朗索瓦•弗拉孟于1856年出生在巴黎,他的父亲是著名的雕刻艺术家利奥波德•弗拉孟,这也是他最初的启蒙老师。弗拉孟很早就进入巴黎国立高等美术学院,和达仰-布弗莱、贝纳尔以及柯罗蒙一样,他也是在亚历山大•卡巴内尔的画室学习的。1875年,他首次参加巴黎法国艺术家沙龙展出,并在此后成为“美好年代”期间响赫声名的艺术家之一。1879年,他以作品《吉伦特派的征召》荣获了沙龙的大奖和奖章。   和许多画家一样,弗拉孟深为赛德耶这个地方所吸引,他和安托万•尚特耶、让•阿弗莱德•德布罗斯等人往来密切,也是赛德耶画派的代表画家之一。此外,他美国画家约翰•辛格•萨金特也笃交颇深。1882年,萨金特创作了一幅著名的肖像画,画作就是以弗拉孟和他们共同的好友保罗•黑鲁为模特的。  弗拉孟也是著名的装饰画家。他曾在1895年和1897年参加了巴黎喜剧歌剧院的装饰工作。1900年,巴黎-里昂-地中海铁路公司的总经理则向他征订了一幅大型装饰画《蓝色火车》,用以装饰巴黎里昂火车站的餐馆大厅。1891年,他还为第一批法国银行的纸钞完成了一系列素描设计,所绘图案后被用在1938年至1945年发行的五千法郎的钞票上。  弗拉孟在1900年前后成了一位顶级画家,也很自然地留任巴黎国立高等美术学院的教师。1905年,他入选法兰西研究院院士,后来又成为法兰西美术院院长。弗拉孟是一位真正的“美术界的贵族”,他兼具艺术资质、地位和财富。他在凡尔赛宫附近拥有一座城堡。1914年,他应征入伍,成为最早的官方画家之一。在激烈的战火中,他也想方设法去探望并支持自己在步兵部队征战的儿子。当时已经59岁的他并不创作架上画,而是当场画一些速摹,然后带回画室进行再创作。他那些表现一战主题、满含着情感的现实主义风格作品在法国和英国都受到了极大的认可。他的许多战争主题的作品都由巴黎军事博物馆收藏。  弗拉孟是一位伟大的历史题材画家,徐悲鸿在1920年进入巴黎国立高等美术学院时就选择到他的画室学习。而另一方面,弗拉孟同样善于创作风行于十八世纪末的室内生活场景画以及著名人物的肖像画。这部分的创作为他不仅在欧洲、而且在美国都赢得了重要的声誉,沙皇尼古拉二世也十分欣赏他的作品并亲自购藏。他的好几幅画作,尤其是描绘法皇拿破仑一世家庭生活场景的那几幅,先后由罗曼诺夫家族以及俄罗斯国家购藏,比如《马勒梅松的聚会》,以及《拿破仑与罗马皇帝在圣克洛德》等。此外,弗拉孟也是杰出的收藏家,他的妻子1919年去世之后,他出售了自己的所有藏品,其中就有夏尔丹,凡•艾克,德拉图尔, 伦勃朗等大师的作品。巴黎著名的乔治•柏提画廊为此特别编撰了一本重要的艺术品图册。  弗拉孟是法国“学院派”绘画大师。这些大师如今正由艺术爱好者、艺术品收藏家以及艺术市场上的活跃人士们重新发现。弗朗索瓦•弗拉孟的中国学生 :徐悲鸿、严智开、TCHAO TING-LIANG、常玉、FEANG MING、毛宾、陈宏、HIOU FOU KAN弗朗索瓦•弗拉孟的老师亚历山大•卡巴内尔(Alexandre Cabanel),1823年9月28日生于蒙彼利埃,1889年1月23日逝于巴黎,法国画家,被认为是第二帝国时期学院派极受人们欣赏的大艺术家之一。

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